动画动作与姿态的艺术张力（3）
四 . 表现力【姿态】的制作方法（Pose to Pose）在实际的动画创作中，角色的任何一个比较大的肢体变化和表情变化，都称为一个姿态，我们通常也叫它为一个 Pose，那么这样一个 Pose 是如何在 MAYA 中制作的呢？以搬箱子动画为例 ：
( 一 ) 首先确定角色在镜头中的第一个姿态（Pose），为角色的思考阶段，我们可以把角色的动作亲自表演一下，反复尝试表演后，将角色的动作清楚的画在纸上（用铅笔画在纸上，这是能够最快将我们的想法体现出来的方法）。图 17 就是角色第一个姿态的二维设计稿 ：
( 二 ) 在 MAYA 中将时间放在第 43 帧上，通过调节角色的控制器属性后，摆出图 17 二维设计稿所示的姿态。
（三）选择全部的角色肢体控制器和表情控制器，在第 43 帧和第 70 帧上 Key 帧，这样就创建了 2 个关键帧。
( 四 ) 然后我们确定角色在镜头中的第二个姿态（Pose），即角色搬箱子的准备阶段。同样我们需要表演一下这个动作，反复尝试表演后，将我们的想法或表演，用铅笔很快的画在纸上，创作出第二个姿态的二维设计稿。
( 五 ) 在 MAYA 中将时间放在第 99 帧上，通过调节角色的控制器属性，摆出图 20 二维设计稿中所示的姿态。
( 六 ) 选择全部角色肢体控制器和表情控制器，在第 99 帧和第 165 帧上 Key 帧，这样我们共创建了 4 个关键帧。
( 七 ) 最后我们确定角色在镜头中的第三个Pose ：即角色搬起箱子的阶段。同样我们需要表演一下这个动作，反复尝试表演后，将我们的想法或表演，用铅笔很快地画在纸上，创作出第三个姿态的二维设计稿。
( 八 ) 在 MAYA 中将时间放在第 182 帧上，通过调节角色的控制器属性后，摆出上图二维设计稿所示的姿态。
( 九 ) 选择全部的角色肢体控制器和表情控制器，在第 182 帧和第 205 帧上 Key 帧，这样我们共创建了 6 个关键帧。
( 十 ) 以此类推下去，每改变一个肢体和表情的变化，都选择全部的控制器 Key 帧，每变化一次，都需要给姿态足够的保持时间，能够让观众看清楚，直到创建完角色搬运箱子的全部动画。
( 十一 ) 这个创建过程为“姿态到姿态”的制作方法，也就是“Pose to Pose”的制作方法，制作完之后的全部关键帧图示如图 26 ：
( 十 二 ) 制 作 完“Pose to Pose” 的 动 画，这样的动画我们也叫它为“Blocking”舞台场面设计动画，即动画的最基础部分，就如同一颗树一般，“Blocking”就是这颗树的根基，之后加的动画细节，比如预备缓冲，动作弧线，次要姿态等等都是这颗大树的树枝与树叶。
表现力是角色动画表演的根基，一个好的姿态表现力必然具备优美的运动弧线和姿态弧线，具备姿态的不对称性，具备动作姿态和表情姿态的夸张，具备姿态表现的重点。 明白这些原理后，我们可以通过“Pose To Pose”的方法在 MAYA 中实现表现力。
支持下 好顶 这个帖子不回对不起自己！
我想我是一天也不能离开cgjoy游戏动画论坛。
解析得很不错哦！顶，，，，，，，，，， 沙发是我的啦，虽不是明白，感觉很大，顶一先:lol:lol
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